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【影评/存档】从《女王》到《伊丽莎白》——两代女王的独角戏

  • 翻文档翻到上高中时候写的影评,一些观点如今已经不敢苟同(我甚至忘了我还看过这两部片)。但是上学时候萝莉语文老师培养出的观点表达能力比现在强多了。

  • 记一下 存个档 回头写完《敦刻尔克》的影评就会发现我现在多不会说话了

  • 另:全是幼稚的胡说八道



《精微之处,方显大义》

 ——从《女王》到《伊丽莎白》,两代女王的独角戏

 

 

我喜欢拍特写,尤其在是热闹人群中。

我喜欢把镜头拉近,找到那么一两个或者一小群表情生动的人,记录下那么饱满的一瞬间。浩大的场面具有冲击力,但是没有拍摄好的大场面,往往拥挤又杂乱,而那些微小的瞬间,被置放到宏观的背景里,会具有另一种动人的力量。 

 

微小往往具有别样的力量,摄影如此,电影也是如此。微小的选择放在人物传记片中,不仅仅意味着选取的内容核心是片段的,它更要求在片段的选择中,有着激烈的矛盾冲突和动人心弦的故事线来刻画丰满的人物形象。这对剧本是个极其苛刻的要求。 

 

在这样的要求下,2006年的《女王》表现的相当不错。 故事选取了戴安娜王妃去世后一周内作为电影的容量空间,通过女王伊丽莎白二世与首相布雷尔、查理斯王储以及公共媒体和英国群众的交锋,十分精致的刻画了女王的性格形象。 

伊丽莎白二世的一生当然有许多可圈可点之处,人物本身经历的多元与丰富对剧本的构建反而形成了挑战——如果一点精彩都不愿遗漏,把从女王登基到如今的所有经历复述一遍,那么这部片子就沦落成了无趣的纪录片。 

 

这正是我所说的选择微小片段的含义:我们必须从女王一生丰富的经历中,选取一个片段,来使得刻画女王形象更轻松,也更加吸引观众。

 

从选择角度看,《女王》的选择还是相当成功的,选取戴安娜王妃去世后的一周作为故事的背景,在人物设置方面有了相当大的选择余地,编剧即可以通过现实的人物:布雷尔、查理斯和女王的交锋来表现女王内心世界,也可以选取已经虚幻的人物:戴安娜生前的影像记录对女王构成冲击。而戴安娜王妃的逝世幕后本身就给电影增添了看点——人人都希望知道王妃去世的内幕,人人都希望看看这场英国皇室最严重的公关危机。 

 

故事的选择决定了一半的剧本,而之后的另一半,需要情节设置和演员的表现共同完成。

在情节的设置上《女王》同样表现出了精巧而深刻的特色。戴安娜去世引发的皇室信任危机并没有用大场面刻意渲染,而是让女王通过电视与广播收到。同样的,故事场景也比较封闭与单一,巴莫尔别墅,白金汉宫和首相府邸构成了最主要的故事展开地(白金汉宫的场景其实并不多)。

这样的选择让电影呈现出一种相当冷静而自持的基调——这种基调正是女王身上最需要表现的性格。影片本身的特色与人物特色相得益彰,使得《女王》充满了英国式的精致、以及,礼仪性的疏离感。

 

 

 

至于说到演员的表现上,Helen Mirren同样的秉持了与影片相同的特色——微妙,自持。 Helen的表演好就好在,你不觉得她是在表演。 没有歇斯底里的独白,也没有过于激烈的情感表露。 只有微微抽动的嘴角和语调的奇妙变幻,来展现女王的内心变化。

我记得胡紫薇评价海伦的演技:形同鬼魅。 这种鬼魅之处就在于,她不将夸张作为表演的标准,而是融入到角色的生命里,活灵活现的表现了女王。 当年mirren凭借一部《女王》以61岁高龄一举拿下小金人,足以证明这种写实的表演方式,在优秀的剧本配合下,有多么动人的力量。 

 

和《女王》相比,1998年的英国电影《伊丽莎白》的结构就显得稍显冗杂。全篇大概是靠Cate Blanchett的演技撑起了半边天。 

 

(现在的我好心水这只伊丽莎白)


《伊丽莎白》本身的用意在于做史诗级的英国古装片,这样的定位使得《伊丽莎白》陷入了追求宏大的陷阱之中。从求婚到与罗伯特恋爱,从苦苦追求到心若止水,以及一带而过的无敌舰队的覆没,中间穿插的只是悲怆的调子和 Blanchett衣袂飘飘的身影。视觉效果是蛮好的,但是经不起仔细的思量。 大概也是因为如此,奥斯卡提名了六次,最后获得了一个最佳化妆奖(凯特没拿女主角是命不好遇上了《莎翁情史》).....so interesting. 

 

(片中女王身边的男人们真……emmmmm真好看!)

 

《女王》和《伊丽莎白》是人物传记片很好的两个学习模板。人物传记片应该拥有更为精巧的构思和艺术价值——中国的人物传记片常常陷入无片可拍而选择一个模范人物为其树碑立传的境地。 

精微之处,方显大义。 一部电影如果能在精微之处有所突破,那么比声势浩大的大制作与大场面,有着更加深刻的意义所在。

 毕竟,在这个视觉娱乐的时代,我们还是需要一些,精神上的欢愉。

 

 

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